CARIÑO DESDE LA CASA DEL TRADUCTOR

Mercedes Corral me envía esto de Tarazona, ante la montaña nevada del Moncayo, el monte sagrado que miraba Gustavo Adolfo Bécquer desde el monasterio de Veruela.

BORRADORES EMITE EL ÚLTIMO PROGRAMA DE 2010

[Borradores, hoy martes 28, a las 0.45, en Aragón Televisión. Invitados al plató: grupo de pop-fusión Sinestética de Quinto de Ebro; entrevistas: Severino Pallaruelo, escritor y dibujante, y Silvia Ibáñez, novelista. Reportajes: Homenaje a Miguel Hernández, José Luis Gallero: veinte años con Árdora; Ojos de Brujo con Marina ‘La Canillas’; Vanessa Monfort y María Zaragoza, premios Ateneo. Y recuento cultural de 2010]

 

Silvia Ibáñez Cambra y Sandra Andrés Belenguer.

 

Borradores ofrece este martes 28 de diciembre el último programa del año 2010. Recibe en el plató al escritor, dibujante y antropólogo Severino Pallaruelo, que acaba de publicar ‘O trasgresor piadoso’ (Xordica), un libro escrito en aragonés donde mezcla la poesía de carácter popular e intuitiva con los dibujos a acuarela y las fotografías. El libro nace de la observación, del paseo y de la evocación de la infancia. Y también acude al plató la joven narradora Silvia Ibáñez Cambra, que debuta con ‘El cementerio de los reflejos’ (Grupo AEJC), la historia de un niño de doce años que asiste a un inquietante entierro que le va a marcar la vida y su vocación: el joven querrá ser escritor y vivirá aventuras de terror, de fantasía y de amor desde los años 30 hasta los años 60 en tres lugares: París, Zaragoza y una pequeña localidad de Gerona.

María Zaragoza y Vanessa Monfort, premios Ateneo.

Borradores evoca al poeta Miguel Hernández (1910-1942), al que se le rindió un cálido homenaje colectivo en el Teatro del Mercado en una iniciativa de la Oficina del Plan Integral del Caso Viejo y del colectivo teatral Rompelanzas. También se ofrece un reportaje, desde Albarracín, con José Luis Gallero, poeta y director del sello Árdora que acaba de publicar la poesía de Uxío Nononeyra, el gran poeta gallego, ‘Os eidos’, en edición bilingüe. Además, Vanessa Monfort y María Zaragoza, premios Ateneo de 2011, hablan de sus libros: ‘Mitología de Nueva York’ y ‘Dicen que estás muerta’. Y Marina ‘La Canillas’ de Ojos de Brujo habla del último disco del grupo, ‘Corriente vital’, y de las colaboraciones de Jorge Drexler, Bebe, Estopa o el grupo aragonés Amaral; Marina, por otra parte, cuenta sus veranos en Zaragoza, en casa de su abuela, y anuncia un proyecto sobre ‘Lola la comedianta’ de García Lorca. ‘Corriente vital’ supone el fin de Ojos de Brujo y a la vez es el pretexto de una gira de despedida.

Eva Amaral y Juan Aguirre, Premio Nacional de la Música 2010.

Borradores se completa con un reportaje sobre algunas de las cosas más importantes de 2010: la muerte de Labordeta, los premios nacionales de Antonio Altarriba y Amaral, el Cervantes para Ana María Matute y el Nobel para Vargas Llosa, el Aragón-Goya para Fernando Sinaga y el premio de las Letras Aragonesas para Ángel Guinda, entre otros asuntos.

 

Severino Pallaruelo, autor de ’O trasgresor piadoso’.

La actuación musical corre a cargo del grupo de fussion-pop Sinestética de Quinto de Ebro, que acaba de grabar un mini álbum de seis temas. David Laga y Raúl Cano, los líderes del grupo, cuentan la trayectoria de un grupo que toca dos temas: ‘Florecillas’ y ‘Espadas rotas’.

OLGA BERNAD: NUEVOS POEMAS

 

Olga Bernad, la autora de ‘Caricias perplejas’ y ‘Andábata’, acaba de aparecer en dos nuevos proyectos: la revista número tres de Siltolá –donde también aparece Ignacio Escuín Borao, entre otros- y en una antología de poesía infantil. Me envía muy gentilmente los textos y anuncia la inmediata aparición de su segundo poemario: ‘Nostalgia armada’.

 

 

REVISTA DE POESÍA ISLA DE SILTOLÁ Nº 3 (SEPT-DIC 2010)  

-OLGA BERNAD-

 

De mi próximo poemario NOSTALGIA ARMADA

Poemas:

Espíritus del vino

Los ojos de los muertos

 

 

 

ESPÍRITUS DEL VINO

 

Melancolía alcohólica de nueva madrugada,
acerada en su fragua de licores.
Un espíritu lento siento alzarse
mientras el mundo gira más que nunca
y olvida las renuncias, suspendiéndolas
de la frágil cordura evaporada.
La larga caravana del arrepentimiento
se ha detenido ahora bajo el cielo.
Reina la luna en el desierto grave:
la noche se ha encantado,
marca su territorio con estrellas,
hogueras vivas, altas y felices.
Por el caliente aliento del verano,
la irrealidad afina sus contornos.

Una parte de mí salió volando,
-rápida como un pájaro-
sedienta como siempre pero alegre,
con su porción de eternidad en las alas.
En los ojos la luz del vino oscuro,
la turbia niebla sobre la conciencia;
decir entonces sí, te amo entonces,
puedo besar los labios que no importan.
En la noche encantada, los arqueros
tienen también el brillo inmaculado,
incauto y misterioso de las presas.

Abre la puerta azul del cuarto negro,
ven conmigo al deseo y después deja
que a todos nos absuelva su inocencia.

 

LOS OJOS DE LOS MUERTOS

 

Esos ojos abiertos de los muertos
cuando nadie ha mirado su desvelo
ni su ausencia del sueño de los vivos;
cuando nadie ha hecho el gesto de entenderlos
cerrando sus inútiles ventanas
hacia un mundo perdido para siempre.

Aún atados por la fiel costumbre
a la manía de mirar las cosas,
qué verdad suspendida de sus párpados,
qué terrible pureza ensimismada,
definitivo asombro de los ojos
inmóviles y ciertos de los muertos.

Y la vacía voz de su mirada
y la imposible luz que acaso intuyen
los nuevos ojos ciegos de los muertos.

 

 

 

POESÍA PARA NIÑOS DE 4 A 120 AÑOS (Ediciones de la Isla de Siltolá, Colección Agua, Sevilla 2010)  Olga Bernad

 

Poemas:

De mi próximo poemario NOSTALGIA ARMADA: Lejos del cielo

Inédito: El tiempo de los juegos y los pactos

 

 

LEJOS DEL CIELO

 

Mi niño levantó la vista al cielo
y yo seguí esos ojos hacia el aire.
No encontré nada nuevo, y el reía.
Perdido el cielo de los ojos limpios,
queda ganárselo vendiendo el alma.
He visto compradores que acarician
con sucias manos su silencio suave,
lejos del lago de los ojos, lejos
de la primera vez de la mirada.

 

 

EL TIEMPO DE LOS JUEGOS Y LOS PACTOS

 

Tazas de porcelana,

comediantes ausentes,

trocitos de amapolas entre los cuentos viejos

y largas trenzas negras

rozando sin saberlo una cintura nueva.

 

Soy una japonesa,

soy una senda blanca,

un jinete y un mapa, un cofre del tesoro.

Ven a ser abanico,

caballo, huella nueva.  Abre mi corazón.

 

Y guárdame el secreto.

 

*Todas las fotos son de Manuel Outumuro.

PISÓN CUMPLE 50 AÑOS

 

Ignacio Martínez de Pisón, el autor de ‘Aeropuerto de Funchal’ (Seix Barral) o ‘El teimpo de las mujeres (Anagrama) o ‘Perro al acecho’ (Institución Fernando el Católico) cumple hoy 50 años. Y lo celebra con una gran fiesta en Casa Emilio con un montón de amigos, de aquí y de fuera.

 

Elías Moro Cuéllar, el autor de ‘El juego de la taba’ (Calambur), me envía esta pin-up en honor de Pisón.

CHARIS WILSON, MUSA DE EDWARD WESTON

Siempre me ha gustado mucho la obra de Edward Weston. Tuvo varias musas. La más famosa quizá sea Tina Modotti, actriz y fotógrafa y revolucionaria. Una de las más hermosas y enigmáticas fue Charis Wilson. He puesto a lo largo del tiempo en el blog varias de sus fotos; ayer, por pura casualidad, repasé varias fotos de ella, realizadas por Weston, para quien fue su segunda mujer. Siempre me ha interesado mucho el tema del artista y su musa. Poco después encontré una nota necrológica de Charis Wilson (1914-2009), realizada por la periodista de ‘La Vanguardia’ Núria Escur, publicada el 26 de noviembre de 2009.

 

CHARIS WILSON

Por Nùria ESCUR

Desde que la conoció, la obra de Edward Weston fue, por un tiempo, una continua y exclusiva obsesión por el cuerpo de esa mujer, del mismo modo que lo fueron Kiki de Montparnasse o Lee Miller para Man Ray. El fotógrafo siempre reconoció que verla "abrió un nuevo e importantísimo capítulo de mi vida". La modelo Charis Wilson ha muerto, a los 95 años, en su hogar de Santa Cruz. Inspiró a Weston, hombre acostumbrado a mujeres de carácter como Tina Modotti, durante los once años que duró su relación.

El maestro de la fotografía que quedó abducido por la belleza y el talento de esta mujer, se casó con ella en segundas nupcias y le dedicó una galería de fotos que han pasado a la historia. Una exquisita colección de instantáneas -se han hecho famosas donde destacan el equilibrio, la simetría y la capacidad de la modelo para armonizar cuerpo y postura. "Es la modelo perfecta, hermosa, alegre, desinhibida, juguetona, experimental y siempre actual", dijo Weston de ella. Pero a su fama de receptiva en las sesiones le siguió una leyenda de exhibicionista que ella siempre se encargó de negar: "La exhibicionista es la que ve el fotógrafo, yo sólo soy yo en mi casa".

Nacida en San Francisco, hija de actriz y novelista, creció en un hogar donde se adoraba la literatura, una disciplina en la que también ella se inició. Trabajó unos años como secretaria y aunque obtuvo una beca universitaria sus padres le anunciaron que no había suficiente dinero para trasladarse al extranjero.

Conoció al fotógrafo en un concierto -ella tenía 19 años, él casi 50-y empezó entonces su trayectoria múltiple. Fue, a la vez, modelo, poeta, musa, incluso redactora de artículos en revistas de fotografía que aparecieron bajo el sello de Edward Weston porque escribir era un placer para ella yun suplicio para él. Paradójicamente, ambos dijeron lo mismo del otro: "Sacó lo mejor de mí".

En la década de los años 30 él la fotografió al aire libre, entre dunas de arena (1936), con un horno de barro en el patio de Willard Nash (1937) o en una instantánea inquietante, desnuda, flotando en una piscina (1939). Pero durante la década de los 40 su relación empieza a deteriorarse, algo que se refleja en sus retratos, donde aparece mucho más distante.

Aparecidos los primeros síntomas del Parkinson, Weston se vio inmerso en una profunda depresión. La pareja se separó. Un día después de que les concedieran el divorcio, en 1946, Charis se casaba con el activista Noel Harris. Tuvo dos hijos de esa unión, que también terminó en 1967.

La modelo recuperó los episodios de sus años con Weston con un libro de memorias, publicado en 1999, y un documental realizado hace tres años. Un homenaje al hombre con quien compartió amor y profesión, reconociendo "todo lo que aprendí de la vida y de la fotografía".

JULIE CHRISTIE PARA MITÓMANOS

Estos días he estado repasando la nueva versión de ‘El Doctor Zhivago’ de Boris Pasternak, que acaba de publicar Galaxia Gutenberg y Círculo de Lectores. Al pensar en Larisa, he pensado en la película y en una bellísima y misteriosa mujer: Julie Christie.

Cuelgo aquí algunas de sus fotos.

LA VOZ Y EL ARTE DE UN SIGLO: MALENA O IMPERIO ARGENTINA

Ayer se cumplieron cien años del nacimiento de Imperio Argentina (1910-2003), cantante, actriz y bailarina que fue esposa de Florián Rey, con quien hizo películas de éxito como ‘Nobleza baturra’, y que rodó en Riglos ‘Tata mía’ con José Luis Borau

 

-1. Imperio Argentina publicó sus memorias en 2001 con el título ‘Malena Clara’

                                                                                             

-2. La actriz y cantante solía decir: “Estar en un escenario es la más hermosa vanidad. Y yo sigo enamorada de mi profesión”.

 

Magdalena Nile del Río aunó belleza y talento y “una elegancia elemental” (como dijo Falla) que la convirtieron en una auténtica estrella de su época a lo largo de veintidós películas y de unos cuantos discos donde mezclaba el tango y la copla. Tal como día como ayer, hace cien años, nació en el barrio de San Telmo, Buenos Aires. Era hija de un guitarrista gibraltareño y de una bailarina sevillana. A los cuatro años, la niña debutó en la escena y pronto fue bautizada como ‘La Petite Imperio’. Algunos años después, la conoció el Premio Nobel Jacinto Benavente en Perú y dijo: “Canta tan bien como Pastora Imperio y baila tan bien como Antonio Mercé, ‘La Argentina”, y fue él quien le sugirió un cambio de nombre: Imperio Argentina.

La niña había tomado clases de baile, en el Teatro Colón, con Anna Pavlova: “Estaba entonces ella en plena forma, y la recuerdo como una pluma en el escenario, bailando ‘El lago de los cisnes”, le diría a Vicente Molina Foix para el libro ‘La edad de oro’ (El País Aguilar, 1997). Algo más tarde, la familia Nile del Río se trasladó a España, y el realizador aragonés Florián Rey la contrató para ‘La hermana San Sulpicio’ (1928). Rodaron poco después ‘Los claves de la Virgen’, pero el reencuentro decisivo entre los dos se produjo en París, en los estudios de Joinville: allí Imperio Argentina rodaba en castellano algunos éxitos de Hollywood. La propia esposa del cineasta le dijo a la joven: “¿No te has dado cuenta de que está loco por ti?”. Imperio Argentina realizaría dos películas con Carlos Gardel, ‘La casa es seria’ y ‘Melodía de arrabal’, ambas de 1932. El año anterior había aparecido en un corto con Maurice Chevalier: ‘El cliente seductor’.

“Florián Rey fue mi Pigmalión. Todo lo que yo sé de cine se lo debo a él, que era tan exigente, tan artista. Yo creo que no ha habido ningún director en España, e incluyo a Buñuel, de su talento, de su preparación. Aunque era muy violento trabajando”, dijo. Después de grabar ‘La hermana San Sulpicio’ en versión sonora, harían dos películas de enorme éxito: ‘Nobleza baturra’ (1935) y ‘Morena Clara’ (1936). ‘Nobleza Baturra’ –tal como recuerda Agustín Sánchez Vidal en su libro ‘El cine de Florián Rey’ (CAI, 1991)- se rodó en un pequeño caserío de Bisimbre, “en un ambiente de total fidelidad, sin ningún asomo de pintoresquismo”, y fue todo un acontecimiento. La película contó con un presupuesto de 450.000 pesetas de la época (2.700 euros), se estrenó en 35 ciudades españolas coincidiendo con la festividad del Pilar. Era una pieza de atmósfera campesina y musical que utilizaba como tema central la jota de la ‘Olivarera’ o ‘Magallonera’. La actriz y cantante, ya casada con el cineasta, vivió dos meses por la zona y ese tema se lo enseñaron el cura del pueblo Manuel Pardo, “que tenía una espléndida voz”, y Guadalupe Martínez, la hermana de Florián. Al año siguiente, ensancharon los triunfos con ‘Morena Clara’ (1936), que narra la historia de dos briboncillos gitanos que roban unos jamones y son llevados a juicio.

Poco después, el propio Hitler y su ministro Goebbels la llamaron para que rodase en Berlín. El líder nazi la saludó al grito de “Mi artista, me encantas”. Florián e Imperio rodaron allí ‘Carmen la de Triana’ (1939), “con más medios que nunca”, y ‘La canción de Aixa’ (1939). Para entonces, el matrimonio hacía aguas. Imperio grabó ‘Tosca’ (1940) con Renoir y Visconti, que fueron sustituidos por Carl Roch, se reencontraría con Florián Rey en ‘La cigarra’ (1948), pero su carrera iría perdiendo fuerza hasta que fue redescubierta por la crítica en 1962 en San Sebastián en una retrospectiva del cineasta de la Almunia. En 1986, José Luis Borau la recuperó para su película ‘Tata mía’, que se rodó en Riglos. No aplaudió ‘La niña de tus ojos’ de Fernando Trueba, que recreaba parte de su historia. Escribió, con Pedro Manuel Vílllora, sus memorias, ‘Malena Clara’ (Temas de Hoy, 2001) y falleció en Benalmádena en 2003.

 

 

El nazismo y los amores difíciles

 

Imperio Argentina fue un auténtico ídolo de masas, pero no le favorecieron en absoluto sus coqueteos con el nazismo ni su proximidad al franquismo. Durante algunas de sus actuaciones en Buenos Aires, en México D. F. o en Nueva York fue objeto de protestas y de insultos, hasta el punto de que la mujer del presidente Roosevelt o el dramaturgo Tennessee Williams salieron en su defensa. Tuvo una vida sentimental compleja: se casó con Florián Rey (“de un empujón me tiró al suelo”, dijo en una ocasión), se le insinuó Marlene Dietrich, “vestida de tío, con corbata, muy antipática”, amó durante una década a Rafael Rivelles y, entre otras relaciones, vivió una historia de amor con el dibujante y poeta Rafael de Penagos. En Aragón recibió varios homenajes antes del adiós, en Zaragoza y en La Almunia de doña Godina, y solía cantar a dúo con Luis Alegre.

MONTSE DONOSO EN GARRAPINILLOS

Desde el pasado día 17 de diciembre expone en el Centro Cívico ‘Antonio Beltrán’ la pintora Montse Donoso Corman una veintena de ‘Vistas de Garrapinillos’, una colección de paisajes de diversas características: paisajes abiertos, con grandes horizontes, paisajes del Canal, enramadas y boscajes, estampas de callejas y de la plaza de la iglesia de Ricardo Magdalena, estudios de luces al atardecer, crepúsculos, fincas de cereal. Montse Donoso ha asistido a clases al estudio Cañada con María Ángeles Cañada y Clara Carnicer.